Лицемерието на „Хайд парк на Хъдсън“

Новият филм за Франклин Делано Рузвелт се преструва, че отдава почит на по-простото политическо време, но всъщност привлича 32-ия президент за някои съвременни скандали.

Историческите епоси, произведени от Холивуд, неизбежно казват повече за епохата, в която са произведени, отколкото за епохите, които представят. Последните два примера, Линкълн и новият биографичен филм за Франклин Делано Рузвелт Хайд парк на Хъдсън , отразяват негативността, която американският народ сега изпитва към политическата култура , въпреки че само един от тях отговаря с нещо конструктивно. В Линкълн , режисьорът Стивън Спилбърг поглежда назад с благоговение към времето, когато правителството беше впрегнато да реши най-големия проблем на Америка, и дава малко оптимизъм, за да облекчи умората ни след изборите. На повърхността, Хайд Парк предлага същото почит към една отминала епоха, но е воден от дълбок цинизъм - и е изграден върху системите на политическа експлоатация и дразнене, които твърди, че порицава.

Свързана история

Базиран на радио пиеса на BBC, сценарият за Хайд Парк преплита аферата на FDR с далечната му братовчедка Дейзи (Лора Лини) с първото посещение в Америка на крал Джордж VI (Самюел Уест) и Елизабет (Оливия Колман). FDR и Елинор (Оливия Уилямс) са домакини на нервните монарси, които се надяват да спечелят залог за подкрепа за войната си срещу Германия. Историческите подробности обаче са само декорация. Истинската цел на филма е да даде на публиката поглед върху мръсния личен живот на президента. Това прави важен момент за това как културата на знаменитостите влива в нашата политика, но не е този, който режисьорът Роджър Мишел и сценаристът Ричард Нелсън се опитват да направят.

Ако вярвате на създателите на филма, Хайд Парк рисува пищен портрет на по-просто политическо време, когато личният живот на нашите лидери беше тяхна собствена работа. Дейзи ни казва толкова много в глас зад кадър, а има и дълга сцена, в която FDR, който играе баща на момчешкия крал Джордж, го уверява, че хората и на двете им страни не се интересуват от разкриването на недостатъците на техните политици. Филмът обаче не се интересува от нищо друго освен тези недостатъци, като се започне с груба сцена в колата на президента, в която той консумира връзката си с Дейзи. Показано е, че великият президент е малко свободен дух, отдавайки се на повече от една любовна връзка наведнъж. Елинор също се включва в действието; винаги е имало слухове за сексуалните предпочитания на Първата дама, но този филм избира да бъде сигурен в това.

Защото Хайд Парк проектира ценностите на сексуалната революция върху президента на Новия курс и съпругата му, някои биха могли да го класифицират като политическо упражнение в убийство на характера. Това е лесно да се направи: републиканците са използвали терминологията и образите на контракултурата в усилията си да атакуват демократите от години, от Джордж Макгавърн до Обама. Да се предположи, че филмът има политически намерения, обаче, би придавал твърде голяма заслуга на създателите на филма. Хайд Парк има само една цел: да се възползва от разкритието, че FDR е имал любовници и да направи бързо пари от това. Във филма просто няма друга последователна мисъл. На историята за уикенда на краля и кралицата с президента не е дадена тематична връзка с любовната афера и нито един от героите не разкрива много признаци на интелигентност или човечност извън техните най-първични импулси.

Всичко това прави Хайд Парк до голяма степен продукт на безобразната мания на настоящата политическа ера от слава и знаменитост. Филмът може да изглежда като престижна картина, но играе по-скоро като версия на живота на FDR, разказана от TMZ, като се фокусира върху палавите детайли и игнорира историческите последиците от изобразените събития (като, да речем, факта, че разговорите между FDR и крал Джордж може в крайна сметка да определят съдбата на съвременния свят).

Малко режисьори в сравнително малкото поле на тези, които са заснели филми за президенти на САЩ, са били достатъчно смели да опитат нещо подобно. Тринадесет дни драматично изпълва подробностите за най-важния външнополитически успех на JFK, Кубинската ракетна криза, без нито една дума от легендарния личен живот на президента. Като правят един от съветниците на JFK централен герой вместо самия президент, създателите на филма му позволяват да остане донякъде неуловим и да не рискува да разбие мита си. Президентската трилогия на Оливър Стоун JFK, Никсън , и IN , от друга страна, бяха изцяло фокусирани върху деконструкцията на американските политически митове, но всички филми бяха толкова пълни с явни спекулации, че наследството на техните субекти оставаше до голяма степен недокоснато (поне в последните два случая, не по-нататък е приложена вреда).

Най-новото влизане в жанра, на Стивън Спилбърг Линкълн , може да предложи най-добрия контраст от всички. Тонът е до голяма степен боготворен – това е Спилбърг, в края на краищата – но времето, което прекарваме с Линкълн, човекът, добавя повече тежест към другия материал. В по-личните сцени, като монолога му за Евклид, предложен на двама служители на ниско ниво, филмът изпълнява очакванията на публиката да надникне зад завесите на Белия дом и подсилва посланието си за добрата демокрация в действие, като показва това действително, свързано хора прие 13-та поправка.

Хайд Парк изглежда подобно на повърхността. Освен това свежда темата си от мит към човек. Човекът, който представя, обаче, се определя не от неговата човечност, а от долни желания и смущаващи тайни. Другите герои също са така. Дейзи се впуска в афера с FDR просто защото е възхитена от присъствието му и двамата изглежда се наслаждават на компанията си. Богатите детайли в костюмите и сценографията може да придадат на процедурата вид от историческо значение, но тъй като аферата е нищожна, филмът също не прави. Това не е критичната деконструкция на един мит; това е експлоатацията на този мит за успех в бокс-офиса.

Този основен провал на филма смазва всичко в него. Мнозина са се чудили как би се справил Бил Мъри в подобна роля и може да напуснат театъра, все още чудейки се. Дарбата му за едва доловимо смущение не е предимство да играе в FDR, по-голям от живота, но не съм сигурен, че някой актьор би се справил много по-добре. Мъри тихо се отдръпва и ние оставаме да знаем малко повече за човека, когото играе, отколкото когато започнахме. Всъщност всичко, от което може да се научи Хайд парк на Хъдсън е, че живеем в цинични времена, никога повече, отколкото когато се опитваме да се преструваме, че не го правим.